Vita & Virginia (2018)

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Uma razão pela qual a grande Virginia Woolf se mostrou resistente aos instintos achatados da biografia, do nascimento à morte até hoje, é que há tantos caminhos para a história da sua vida, e cada aspecto parece ter o seu símbolo. A adaptação de Stephen Daldry de “The Hours (2002)”, com foco nos papéis sociais restritivos que as mulheres historicamente foram forçadas a desempenhar, pegou “Mrs. Dalloway ”como motivo central. E agora, “Vita & Virginia” de Chanya Button , uma exploração de Woolf’s ( Elizabeth Debicki) Caso de dez anos com altos e baixos com a romancista e socialite Vita Sackville-West (Gemma Arterton), vagamente se organiza em torno da escrita de “Orlando”, um romance inspirado em Sackville-West, no qual o personagem-título nasceu homem, muda espontaneamente de sexo por volta dos 30 anos de idade.

Vita & Virginia (2018)Como um vislumbre parcial de uma personalidade multifacetada, Button e a roteirista Eileen Atkins, às vezes inspirando-se literalmente nas cartas que as duas escreveram uma para o outra, felizmente não fazem nenhuma reivindicação particular de oferecer um retrato definitivo. Elas evitam psicologizar e quase não fazem referência indireta à morte de Woolf por suicídio aos 59 anos (embora Button não resista a embelezar a doença mental incipiente de Woolf com alguns interlúdios semi-surreais em que vinhas exóticas e flores místicas explodem nas paredes e no chão) .

Em vez disso, além dos tons cremosos, frescos e brilhantes da fotografia de Carlos De Carvalho, e a surpreendente, mas anacrônica partitura eletro melódica de Isobel Waller-Bridge, parece que Button, apenas em seu segunda longa, permitirá que o ângulo lésbico diferencie o filme dos seus irmãos do drama de época e não fará muito para arejar aqueles quartos abafados com cortinas de damasco. O que torna ainda mais surpreendente que “Vita & Virginia” deva, em grande parte a uma performance surpreendente, dar-nos uma impressão de Woolf que é muito maior do que a história relativamente contida que o filme conta, e o formato relativamente familiar em qual se desdobra.

Podemos falar sobre Elizabeth Debicki por um momento? Para aqueles de nós, que a escolheram em 2013 como a verdadeira pedra preciosa em meio à falsificação espalhafatosa de “The Great Gatsby (2013)” de Baz Luhrmann, 2018 deu início a esse potencial. O ano já viu Debicki ter uma atuação perfeitamente precisa e arrepiante em “The Tale (2018)” de Jennifer Fox e atingir o status de destaque em meio ao elenco de peso-pesado de “Widows (2018)” de Steve McQueen. Mas a evidência mais convincente de que ela pode não apenas estar à altura da situação, mas ir muito além dela, pode ser a sua atuação como Woolf em “Vita & Virginia”.

Não é apenas uma virada sensível e ligeiramente alienígena que habilmente evoca o gênio indescritível de Woolf, onde Nicole Kidman colocou um nariz falso (e ganhou um Oscar) por sua versão de Virginia, a inegavelmente deslumbrante Debicki simplesmente representa sem graça . A sua elegância esguia se transformou em algo parecido com um pássaro e ossudo, o seu andar e postura impacientes em vez de graciosos, seja ou não uma imitação precisa do comportamento de Woolf, é menos importante que a impressão que dá de alguém que simplesmente não está acostumado a ser olhado e é muito mais confortável sendo quem está olhando. Reorienta todo o filme em torno do olhar misterioso de Debicki por outras razões além da sua beleza, e faz a sua interpretação de Woolf, escolhendo o seu caminho temeroso, mas curioso, através do território não mapeado de um relacionamento perigoso, bastante fascinante.

Isso funciona para desequilibrar o filme, no entanto. Arterton, que também produz, é atraente como Vita (e Isabella Rossellini é um ótimo bônus como a sua mãe desaprovadora), mas apesar de todo o não convencionalismo amplamente divulgado de Sackville-West, aqui o seu retrato é muito mais convencional, menos interessado na escrita e no interior de Vita vida do que com a de Virginia. Embora Vita busque Virginia inicialmente, a dinâmica do relacionamento rapidamente se torna de musa e artista, chama e mariposa, ao invés de uma parceria igualitária. “Eu amo a maneira como você me vê!” Vita alegremente, depois de ler o primeiro rascunho de “Orlando” mas é ao mesmo tempo uma declaração de afeto e uma admissão de que Virginia criou uma ideia de Vita que até mesmo os suspeitos de Vita têm mais do que realmente existe.

O gosto de Button por close-ups flutuantes e transparentes dos rostos das suas protagonistas, muitas vezes com uma faixa de foco nítido caindo sobre os olhos enquanto tudo o mais é suave, pode parecer sobrecarregada e, às vezes, a sua insistência em colocar as palavras que as mulheres escreveram em bocas como se as falassem, torna o diálogo afetado. Mas, à medida que o filme avança, essas considerações em grande parte desaparecem, à medida que “Vita & Virginia” perde a sua feminilidade, atraída como as marés para uma solene maturidade da performance de Debicki. Tendo ela como estrela-guia, este é um estranho filme e mais intrigante do que realmente tem o direito de ser, que se torna menos sobre um namoro clandestino entre mulheres famosas e mais sobre a relação de Woolf com os seus escritos e com o funcionamento dela pela sua bela e inquieta mente.

Recomendação: Get Real (1998)

IMDb

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