Rester vertical (2016)

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Léo (Damien Bonnard), é o personagem central de “Rester vertical”, é um homem alto, de cabelos encaracolados e um olhar reptiliano e de nariz de falcão, ele se parece com uma triste versão francesa de Kramer de Seinfeld. No início, ele se encontra com Marie (India Hair), uma mãe solteira que trabalha como pastor na fazenda de seu pai, e antes que fique claro que os dois vão ser um casal, eles colaboraram em ter um bebê . Na verdade, eles não são um casal, Marie se separa sem uma explicação (além de uma aura vaga de tristeza pós-natal), deixando o bebê para Léo cuidar.

Rester vertical (2016)Já houve um pai menos equipado na história do cinema? Léo não tem emprego, ele está escrevendo um roteiro, ou diz que sim, e ele tende a deixar o bebê sozinho em carros, e tem um jeito de embalá-lo como um objeto estranho; ele não parece mais ligado ao garoto do que se fosse um  bebê mangusto. No entanto, este é, de alguma forma, o relacionamento que impulsiona o filme. É de se admirar que “Rester vertical” tenha um pouco de dificuldade em envolver a nossas simpatias?

Alain Guiraudie, o escritor e diretor de “Rester vertical”, esteve em Cannes pela última vez com “Stranger by the Lake”, que causou um estrondo há três anos e que mereceu. Foi um thriller de homicídios ambientado em um local de cruzeiro gay e arborizado, próximo a uma praia rochosa do lago pastoral, e Guiraudie captou a antropologia da cultura de cruzeiro, e o ambiente físico com tanta complexidade e detalhes que o filme teve uma sutileza hitchcockiana sinistra. Cada momento se desenrolava com lógica perigosa. Mas o Guiraudie de “Stranger by the Lake” o legal artesão humanista dificilmente está em evidência em “Rester vertical”, um filme que desafia o senso comum de uma maneira que o público não gosta. O filme tenta transmitir seus conceitos mais loucos, como se fossem algo fora de um conto de fadas urbano. Léo, segurando seu bebê, é invadido por um exército de homens sem-teto uma cena que existe principalmente porque Guiraudie queria encená-la como um ataque de zumbi na vida real. Léo acaba desamparado, embora um produtor lhe ofereça dinheiro se ele terminar seu roteiro. Com um bebê para cuidar, você pensaria que isso seria motivação suficiente, mas não.

Damien Bonnard, pelo menos nesse papel, não é um ator atraente. Ele canta e fica boquiaberto, nunca sorri e, qualquer que seja a situação, reage com um semissério descontente que poderia generosamente ser chamado de “mínimo”. E a bravura técnica que Guiraudie convocou em “Stranger” a sutil manipulação da luz, clima, linguagem de tiro e astúcia temporal agora cai no esquecimento de uma história que varia de episódio para episódio desconectado. Também há um tema homoerótico neste filme: Léo é cobiçado pelo pai protuberante de Marie (Raphaël Thiéry), e ele faz um apego a um velho idiota (Christian Bouillette) que fica sentado em seu casebre fazendo insultos gays enquanto gira Álbuns do Pink Floyd no volume máximo. Mas o velho codificador, é claro, protesta demais, e Léo finalmente dorme com ele em uma cena explícita de sexo que se transforma em bênção. Esse ato de bondade surge mais ou menos do nada, mas então é verdade em quase tudo o que acontece em “Rester vertical”.

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IMDb

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