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Shei xian ai shang ta de (2018)

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Quando o marido que a deixou três anos antes finalmente morre de câncer no fígado, Sanlian (Ying-Xuan Hsieh) é forçada a enfrentar a realidade do seu relacionamento. Antes da sua morte, Song Zhengyuan (Spark Chen) assinou uma apólice de seguro de vida destinada a pagar a educação do seu filho adolescente, Song Chengxi (Joseph Huang). O novo beneficiário é Jay (Roy Chiu), o amante masculino de Zhengyuan. Sanlian está estridentemente furioso com isso. Mas, cada vez mais em conflito com sua mãe, Song Chengxi é fascinado por Jay e passa a morar no vistoso apartamento e um tanto insalubre de Jay. Ao longo do filme “Shei xian ai shang ta de”, ele conhece o homem que o seu pai amava, e esse melodrama cômico arranca até a última gota de drama do cenário.

Shei xian ai shang ta de (2018)A história com o tema LGBTQ é oportuna: o Tribunal Superior de Taiwan aprovou uma resolução que legalizou o casamento entre pessoas do mesmo sexo em maio de 2017, mas um referendo público em novembro de 2018 votou contra. No entanto, “Shei xian ai shang ta de” , com o seu foco na dinâmica emocional e romance, em vez de cenas de sexo gay declaradas, dificilmente será um grande desafio para o público regional. A série de prêmios que o filme já conquistou no Festival de Cinema de Taipei e no Festival de Cinema Golden Horse também ajudo no impulso de marketing. Em outros lugares, parece provável que haja mais interesse por festivais, especialmente por aqueles eventos comprometidos com a defesa do cinema gay. Acordos teatrais com Arthouse são possíveis; no entanto, deve-se notar que performances lançadas no volume e intensidade daqueles que nem sempre viajam muito bem.

“Shei xian ai shang ta de” é a estreia de ambos os diretores. Hsu Mag é uma experiente roteirista que teve a ideia do rompimento de um dos seus próprios relacionamentos. Ela tem experiência em direção de televisão, mas nenhuma em filmes; o seu papel aqui foi focado em treinar os atores. Enquanto isso, o diretor do videoclipes Hsu Chih-Yen se encarregou do componente visual. As suas contribuições incluem a paleta de cores vividamente super-saturada que captura o mundo de Jay; e elementos animados rabiscados e ásperos (chifres de demônios em Sanlian, uma coroa para Song Chengxi) que nos levam para dentro da mente do filho rebelde e reprovador.

Alternativamente, chafurdando na autopiedade e repreendendo o filho pelas suas notas, Sanlian é um papel um pouco ingrato para Ying-Xuan Hsieh. Ela corajosamente se compromete com um desempenho que é todo modo de ataque e muito pouca sutileza. Incrivelmente, os momentos em que ela reina no drama são os que ressoam mais profundamente um segundo depois de ter traído Jay revelando-o para sua mãe idosa, ela faz uma pausa, se controla e uma expressão de autodesprezo pisca em seu rosto . Então ela sai correndo do quadro, como se estivesse tentando superar o monstro que ela se tornou.

O petulante e bonito Jay tem um pouco mais de desenvolvimento como personagem. O superficial ator-diretor que parece indiferente à morte do seu amante, gradualmente se revela como um homem alquebrado que não consegue aceitar que Song Zhengyuan se foi e praticamente faliu em sua memória. As escolhas musicais e o design de produção competem pelo conhecimento do kitsch, mas não há nada de irônico no impacto emocional do terceiro ato.

Recomendação: Torch Song Trilogy (1988)

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