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The Cakemaker (2017)

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Pensando em “The Cakemaker”, um filme de estreia incrivelmente impressionante do escritor / diretor israelense Ofir Raul Graizer , comecei a ponderar a diferença entre os filmes que realmente derivam de romances e aqueles que parecem ter, mas não o fazem. O filme de Graizer, é sobre um jovem alemão atraído pela família israelense do seu amante falecido, pertence à última categoria. Ao vê-lo, a história é inteligente e bem elaborada e os personagens lindamente desenhados parecem sugerir raízes literárias. Mas examinando essas virtudes mais de perto e torna-se evidente que aqui elas são devidas em uma forma de narrativa que é essencialmente cinematográfica, que depende de uma qualidade que distingue todo este filme: a sua extraordinária delicadeza e contenção.

The Cakemaker (2017)De certa forma, “The Cakemaker” me lembrava cineastas como Claude Sautet . Mas se os franceses foram os pioneiros e aperfeiçoaram uma forma de naturalismo emocional cuidadosamente matizado e ligeiramente melancólico, essa espécie cinematográfica agora pertence ao filme de arte internacional e prova o seu valor novamente na conjunção deste filme das culturas israelense e alemã, com todas as características não românticas associações que tal convergência implica.

A história começa em um pequeno e organizado café / padaria alemão. Oren (Roy Miller), um engenheiro de transporte israelense barbudo que visita Berlim ocasionalmente a negócios, discute os bolos e doces exibidos com o jovem prestativo que trabalha atrás do balcão, Thomas ( Tim Kalkhof ). Oren quer biscoitos de canela para levar para casa e para a sua família, e logo ele também pede a ajuda de Thomas para encontrar um trem de brinquedo para o seu filho de seis anos. Nunca vimos aquela expedição de compras. Em vez disso, em um espaço privado, vemos uma mão pousar duma taça de vinho e os homens a se beijarem.

Corta para vários meses depois. Oren e Thomas agora moram juntos, embora o primeiro passe muito tempo em Israel. Um dia Oren vai embora e nunca mais volta. Quando Thomas investiga, ele descobre que o seu amante morreu em um acidente de carro em Jerusalém.

Então Thomas vai lá. Não há um propósito evidente para sua viagem, mas podemos pensar que talvez seja a sua maneira de lamentar, ou buscar consolo aprendendo sobre a parte da vida de Oren que antes era invisível. Acontece que a viúva de Oren, Anat ( Sarah Adler ), é dona de um café. Thomas vai lá, toma café e pergunta se ela precisa de um empregado. Ela diz que não. Mas logo depois, ela percebe que precisa de ajuda e oferece a ele um emprego de meio período. Ele nunca diz nada sobre conhecer o seu falecido marido e, por um bom tempo, ela não tem motivos para suspeitar da ligação.

Thomas logo revela as suas habilidades em panificação, e suas criações farinha-manteiga-açúcar que o filme fotografa com deliciosa atenção, rapidamente se tornam atração populares ao menu do café. a sua contribuição não é isenta de complicações, no entanto. Ao contrário de Anat, o irmão de Oren, Motti ( Zohar Strauss ), é religioso e insiste que Thomas tocar no fogão colocaria em risco as credenciais kosher da loja.

As texturas da vida israelense contemporânea, incluindo o atrito entre judeus religiosos e não religiosos, são registradas com cuidado e sensibilidade, assim como as diferentes maneiras como os israelenses interagem com um alemão em seu meio. Embora haja olhares de suspeita e desgosto, eles são mudos e fugazes. E a família de Anat gradualmente estende a sua hospitalidade a ele, com Motti até mesmo encontrando um apartamento para ele e o convidando para o jantar de Shabat.

Ao longo de todo o filme “The Cakemaker”, permite-nos aplicar as nossas leituras ao que nos mostra, em vez de impor o seu próprio. Isso é especialmente verdadeiro em relação a Thomas. O desempenho notável de Kalkhof é aquele que parece fundado na quietude e no silêncio, que podemos imaginar como defesas naturais para um jovem que foi profundamente ferido pela vida. Com a sua pele de alabastro e olhar límpido, Kalkhof torna Thomas ao mesmo tempo incrivelmente presente, mas misteriosamente remoto. O que o motiva? O que finalmente ele espera encontrar ou alcançar? Na segunda metade do filme, o roteiro habilmente estruturado de Graizer retorna ao relacionamento de Oren e Thomas e nos permite aprender coisas sobre o passado do jovem que ajudam a explicar o seu personagem e ações.

Recomenda-se que “The Cakemaker” trate de questões de sexualidade e identidade sexual de forma tão sutil e indireta quanto outros tópicos potencialmente polêmicos. Aqui, o desejo é fluido e multifacetado e conectado a muitas outras questões da vida e emoções, em vez de ser um fator explicado por rótulos ou suposições redutoras. Nesta como em outras áreas, a reticência cuidadosa da abordagem de Graizer tem o efeito bem-vindo de atrair o espectador cada vez mais profundamente para a história.

Essa história é finalmente convincente e silenciosamente comovente, um conto de jornadas e provações emocionais e o desafio de começar de novo após uma tragédia. O brilho de sua narrativa marca uma estreia muito auspiciosa do talentoso Graizer.

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