Mädchen in Uniform (1931)

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Parece injusto, de que em certa forma “Mädchen in Uniform”, é uma das primeiras obras-primas do cinema queer, escrita por uma mulher lésbica, com uma diretora e elenco feminino é agora mais reconhecível para nós por meio dos seus imitadores, em grande parte escrita e dirigida por homens. Embora seja verdade que quase não caiu na obscuridade, o seu bruto poder cinematográfico dificilmente permitiria tal possibilidade, há uma sensação distinta de que seu legado não foi usa da melhor forma.

Mädchen in Uniform (1931)É impossível de não ver ecos do seu ambiente de internato, especialmente da sua professora severa e repressiva, em “The Belles of St. Trinians (1954)”, um filme que, claro, apresenta o personagem com um ator masculino, um legado do casting transfóbico que ainda vive no elenco relatado de Ralph Fiennes no próximo remake de Matilda da Netflix . Ou, de uma forma ainda mais foucaultiana, a sua representação do desejo sádico no subgênero da mulher em filmes de prisão que explodiu em popularidade durante os anos 70 e 80. Um tipo maravilhoso de filme de exploração de baixo orçamento mais conhecido pela sua disposição para definir quase qualquer cena que eles poderiam fazer no chuveiro, os seus títulos criativos, incluindo: “Caged Fury (1990)” , “Caged Women (1970)” e “Caged Heat (1974)” .

Este último, o primeiro longa-metragem de Jonathan Demme, parece ser o mais aberto sobre a sua inspiração. O episódio mais divertido do seu tempo de execução retratando os prisioneiros encenando uns ao outros, aparentemente tendo sido retiradas das narrativas e esteticamente de “Mädchen in Uniform” . Faz sentido, embora o filme (e a peça na qual foi baseada) não tenham sido explicitamente escritos como obras antifascistas , eles foram proibidos quando o partido nazista chegou ao poder pela sua “decadência” e tanto o escritor quanto o diretor foram forçados a deixar o seu país para sua segurança.

Na verdade, pode-se ter uma noção de Riefenstahl a partir da ordem imposta e das linhas geométricas com que ela pinta o sistema educacional prussiano notoriamente cruel e implacável . No entanto, aqui eles não são aspectos a serem exaltados. A alegria do filme se expressa na ânsia do seu elenco em quebrá-los, o quadro é regularmente interrompido em rajadas frenéticas de caos enquanto os alunos aproveitam os momentos de liberdade que têm à sua disposição. Ellen Schwanneke se destaca como a encrenqueira residente da escola, 25 anos na época do lançamento do filme, a sua capacidade de capturar os caprichos da rebelião adolescente duma antepassada de Florence Pugh na recente adaptação de Greta Gerwig “Little Women (2019)”

Claro, não seria um filme queer sem seus protagonistas. Hertha Thiele interpreta Manuela, uma menina que chega à escola após a morte da sua mãe, que encontra uma mãe substituta (e possivelmente mais) na governanta Fräulein von Bernburg, interpretada por Dorothea Wieck. É um crédito para as atriz que, embora elas compartilhem apenas um punhado de cenas juntos, e na verdade tem apenas um beijo relativamente casto, parece que todo o filme é percorrido com a sua saudade. É bastante franco sobre a ilicitude, e até mesmo a impossibilidade, de seu amor e nos convida a questionar a natureza de seu relacionamento.

É uma simples paixão de colegial ou algo mais? Que responsabilidade a professora tem para com seu aluno? A sua compaixão as protege do pior que a escola está determinada a infligir, mas a sua indulgência é inadequada? A diretora Leontine Sagan opta por manter a câmera distante de Weick, para melhor retratar a sua indecisão, mas nos aproxima de Thiele; enquadrando sua cabeça perto, esta nova e maravilhoso remasterização nos permitindo ver as lágrimas em seus olhos enquanto ela desesperadamente alcança algo que ela talvez nunca seja capaz de ter.

Na verdade, nem sempre foi assim. Enquanto a homossexualidade foi oficialmente criminalizada, as subculturas não oficialmente queer tiveram permissão para prosperar na Alemanha da década de 1920. O Berlin Institut für Sexualwissenschaft (Instituto de Pesquisa Sexual) foi o pioneiro na pesquisa sobre questões LGBT, muitas das quais foram destruídas quando os nazistas chegaram ao poder. Da mesma forma, fecharam a revista lésbica Die Freundin, que serviu até 1933 como um periódico para a comunidade queer.

Nesse contexto, é possível ler o filme como expressão da profunda perda sentida por uma comunidade que certamente viu os sinais de alerta da sua perseguição iminente. Uma leitura possivelmente agravada pelo elenco, apesar de atuarem como professor e aluno, os atores são separados apenas por uma diferença de idade de cinco meses. Vendo isso, não se pode deixar de se sentir convidado a questionar a legitimidade do regime que mantém estas mulheres separadas. Não apenas como amantes, mas como uma forma de família substituta.

Mais do que tudo, porém, “Mädchen in Uniform” é puramente uma alegria em assisti-lo . Lindamente rodado, com a influência do movimento expressionista alemão correndo em suas veias e ainda executado com um naturalismo que parece deslocado para o cinema dos anos 30. É injusto que a maioria de nosso tenha visto “Matilda (1996)” , ou “Orange is the New Black (2013/2019)”, ou mesmo o recente e maravilhoso filme queer de Desiree Akhavan, “The Miseducation of Cameron Post (2018)” , e não tenha visto o filme ao qual todos têm a maior dívida.

Recomendação: The Boys in the Band (1970)

IMDb

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